מבנה הרמוני Rhythm Changes הוא שמו של מהלך הרמוני על פי הסטנדרט I Got Rhythm שהולחן על ידי ג׳ורג׳ גרשווין.
שימוש נרחב במהלך הרמוני זה החל בתקופת הסווינג, ופותח על ידי מוזיקאי הביבופ.
מבנה הרמוני
המבנה ההרמוני מורכב מ-32 תיבות לפי הפורמט AABA.
ה-A מורכב ממהלך הרמוני קבוע, Turn Around סביב הטוניקה (I VI II V) למשך 4 תיבות
וחזרה אל הטוניקה במשך עוד 4 תיבות (דרך המהלך I7 IV IV#dim V7sus V7).
ה-B מורכב מרצף של דומיננטות מורחבות,ושניוניות במשך 8 תיבות וחזרה לטוניקה בתחילתו של ה-A.
לצורך הבנת הפורמט אפתח בהצגת השיר המקורי I Got Rhythm שנכתב על ידי ג׳ורג גרשווין עבור הסרט American in Paris
חמישה שירים נוספים מוצגים בהמשך: Allen’s Alley ,Goin’ To Minton’s, Bird Song, Oleo, Moose the Mooche, Rhythm a Ning
האזנה ערבה!
כפי שניתן לראות מניתוח השיר, זה הפורמט הבסיסי של המהלך ההרמוני כפי שתואר במבוא.
על בסיס הניתוח הזה אסביר את השינויים ואת ההרמון מחדש Reharmonization של כל דוגמא.
בדוגמא זאת למשל, ניתן לראות שבתיבה השלישית, יש שימוש בדרגה השלישית המינורית- תחליף תפקוד הרמוני-טוניקה.
Goin’ To Minton’s - Theodore “Fats" Navaro
בסטנדרט זה ניתן לראות בתיבה הראשונה שימוש בדרגה השישית כדומיננטה(G7) ולא כדרגה
שישית מינורית (G-7). כמו כן התחלפה הדרגה השנייה בדומיננטה עם אותו שורש (C7). מוזיקאי ג׳אז
תופסים את ההרמוניות הדומיננטיות כיותר אקזוטיות עם הרבה מאוד אופציות למודוסים שונים.
עוד שינוי אפשר לראות בתיבה השביעית ש-Ab7 מחליף את Edim7 כדומיננטה בתפקוד מיוחד המובילה ל-C7 (במקום C-7). שימו לב גם ל-B13 בוולטה ראשונה- תחליף טריטון המוביל חזרה לטוניקה.
ב-B מוסיף המלחין את המתח #11 לכל הדומיננטות, רוצה לוודא אלתור על המודוסים השונים אשר
כוללים את מתח זה (Alt ,Symmetric diminished Lyd b7) ועוד.
Bird Song - Thad Jones
בסטנדרט זה ניתן לראות שינויים ב-B part.מעבר למתחים הלא טבעיים כגון #9
הוחלפה הדומיננטה C7 עם האקורד GbMaj7 שמשמש כשורש תחליף טריטון עם אופי Maj7
ולא כדומיננטה. טכניקה זו נקראת Modal Interchange. כמו כן בתיבה האחרונה של ה-B קיבל
ה-F7 את השנייה הנסמכת C-7b5 , עוד שימוש בטכניקת הModal Interchange.
Allen’s Alley - Denzil De Costa Best
בסטנדרט זה אומנם ההרמוניות הן די בסיסיות אך מבחינה מלודית, יש ב-B Part סקוונצה שחוזרת על עצמה בטרנספוזיציה כנגד ההרמוניה הרלוונטית
Rhythm A Ning - Thelonius Monk
סטנדרט זה מבוצע בדרך כלל ביוניסון, וההרמוניה די דומה לפורמט המקורי. עם זאת ניתן לראות ב-B part, איך מונק מבסס את הצליל ״מי״ בתחילת כל תיבה עם דומיננטה חדשה, עד שאנחנו לא ממש מתרגשים להימצאותה כנגד F7.
Moose The Mooche - Charlie Parker
בסטנדרט זה מתקופת הביבופ לקח צ׳רלי פרקר את ההרמוניה המקורית ו״העמיס״ עליה המון צלילים במלודיה, ושימוש כמעט מקסימלי בשניות נסמכות לפני כל דומיננטה. כמאפיין את תקופת
הביבופ בג׳אז, יש כאן שימוש במלודיות מורכבות והרבה תנועה הרמונית, אך עדיין אפשר לזהות
בקלות יחסית את הפורמט. ואם לא, בוודאי שווה להתמקד בפיתוח שמיעה על בסיס סטנדרט
זה.
Oleo - Sonny Rollins
בסטנדרט זה ניתן לראות שהאקורד Eb-6 החליף את ה-Edim7. המלחין בחר לעבור מהרמוניה מז'ורית לידית להרמוניה מינור מלודי, תוך כדי תנועה פנימית, בניגוד לתנועת השורש כמקובל בפורמט המקורי. כמו כן סטנדרט זה נבחר בקפידה, שכן זהו הסטנדרט היחידי ממאגר הדוגמאות בו ל-B part חסרה מלודיה כל שהיא. זה האתגר של מוזיקאי הג׳אז- להלחין לחן מקורי על בסיס המהלך ההרמוני זה. הלחן המקורי צריך להעביר את מסר הדומיננטות המורחבות בחלק זה.